История русской литературы XIX века - глава 113

Рано проявляется в Тургеневе творческий интерес к драматургии. В 1843 году он пишет свою первую пьесу «Неосторожность», в которой дает пронизанную тонкой иронией пародию на романтическую мелодраму. Тургенев выступает соратником Белинского и Герцена в их борьбе; с лжеромантизмом, мешавшим прогрессивному развитию и русской жизни, и русской литературы. В статье о «Фаусте» Гёте в переводе Вронченко (1845) он требует обращения литературы к живой современности, к потребностям русской национальной жизни, ее правдивого отображения. Тургенев осуждает романтиков за их равнодушие к социальным вопросам, высмеивает людей, занятых исключительно своими личными сомнениями и недоразумениями, с философским спокойствием проходящих мимо нищих, умирающих с голоду.
В 1844 году появился первый прозаический опыт Тургенева — повесть «Андрей Колосов», встретившая сочувственный отклик Белинского. Великий критик нашел в ней «прекрасную мысль» — утверждение жизни действительной над всем ложным и искусственным, связанным с бесхарактерностью и безвольностью в человеке. Тургенев призывает читателя отказаться от всего ходульного и наигранного и быть честным и искренним в своих чувствах по отношению к другим.
Именно этим повесть Тургенева понравилась впоследствии В. И. Ленину. Н. К. Крупская вспоминает: «Когда Ильичу было 14—15 лет, он много и с увлечением читал Тургенева. Он мне рассказывал, что тогда ему очень нравился рассказ Тургенева «Андрей Колосов», где ставился вопрос об искренности в любви. Мне тоже в эти годы очень нравился «Андрей Колосов» Тургенев дает в повести правдивые зарисовки студенческой среды, реалистический тип молодого человека-разночинца, что было тогда новостью в русской прозе. Художественная манера повести шла вразрез с романтическими картинами и стилем повестей Н. Полевого и А. Марлин-ского.
В последующих двух повестях — «Бретер» и «Три портрета», написанных в 1846 году, Тургенев развенчивает романтическую фигуру «необыкновенного» человека. В образах Лучкова и Лучино-ва Тургенев раскрыл неприглядный облик дворянских героев романтических и так называемых светских повестей0-х годов.
Ко второй половине0-х годов относятся одноактная пьеска «Безденежье» и повесть «Петушков», написанные в художественной манере Гоголя. Так Тургенев пробует свои силы и в поэзии, и в драматургии, и в прозе. Он полностью преодолевает свои былые романтические увлечения, все ощутимее сближается его творчество с реальной русской действительностью.
Ранние произведения Тургенева соответствовали уровню русской литературы0-х годов, иднако их содержание не представляло большого общественного интереса, не затрагивало коренных вопросов русской жизни крепостной эпохи. В этом отношении повести Тургенева уступали, например, таким произведениям «натуральной школы» за те же годы, как повести Григоровича, «Бедные люди» Достоевского. Тургенев не мог не оценивать свои опыты в свете той великой общественной роли, которую все более приобретала в условиях крепостничества русская литература. «Не представляло никакой надобности продолжать подобные упражнения,— я возымел твердое намерение вовсе оставить литературу»,— рассказывает Тургенев, вспоминая о мучившей его неудовлетворенности ранними своими произведениями. Случай помог открыть ему в своем таланте новые возможности. «Только вследствие просьб И. И. Панаева, не имевшего чем заполнить отдел смеси в 1-м нумере «Современника», я оставил ему очерк, озаглавленный «Хорь и Калиныч» (слова «Из записок охотника» были придуманы и прибавлены тем же И. И. Панаевым с целью расположить читателя к снисхождению). Успех этого очерка побудил меня написать другие; и я возвратился к литературе»