История русской литературы XIX века - глава 432

Как правило, в центре чеховского рассказа один-два главных героя. Они изображаются писателем углубленно, в то время как второстепенные персонажи очерчиваются совсем бегло, эскизно. Часто герои даются в интимных, любовных отношениях, но эти отношения приобретают социально-моральный смысл.
Никогда не повторяясь в композиции своих произведений, Чехов в основном показывает героев в двух планах: или в плане духовного роста, выпрямляя их, или в плане омещанивания, опошления их.
Часто писатель располагает персонажей по принципу контраста. Вспомним, как контрастно характеризуются МисюсьиЛида («Дом с мезонином»). Поэтическая Мисюсь наделена и чертами, снижающими ее, а прозаическая Лида — не только олицетворение прямолинейной черствости, но и скромная, искренняя девушка, убежденная в правоте своего поведения. И тем не менее Мисюсь — воплощение поэзии, а Лида — прозы.
Чехов умел видеть в человеке все богатство душевных качеств. Ему дороги и многие отрицательные персонажи: даже в героях, ненавистных ему, он видит человеческое; в них где-то в глубине таится трогательное, свое сокровенное. Так, Яков Бронза («Скрипка Ротшильда») изображен таким, что читатель проникается к нему теплым чувством. И Душечка, и Кирьяк, и Цыбукин обрисованы не потерявшими своей человечности.
Противоречивость свойственна большинству чеховских героев: она вытекала из сложности жизни того времени, из борьбы нового со старым. Возникало несоответствие между положением человека и его возможностями. Одно в нем хорошее, другое — плохое.
У Чехова нет слишком подробных описаний природы, он одной деталью воссоздает картину и часто делает это через впечатление героя. Иногда пейзаж приобретает символический смысл. Символич-на цветущая природа в «Доме с мезонином», «Черном монахе», «Невесте» — она вызывает мысль о победе красоты и правды в жизни. Природа у Чехова дышит, сияет всеми красками. Она живет и изменяется. Никогда она не является неподвижным фоном.
Портрету Чехов уделял особое внимание. Во многих случаях он рисует развернутый портрет. Но Чехов обладал удивительным умением сжато, коротко, как бы мимоходом нарисовать портрет — полный и законченный.
Чаще всего писатель рисует лишь некоторые детали портрета, но они настолько выразительны, что воссоздают облик человека в целом. Мисюсь глядит на художника «своими большими глазами». В другом месте сообщается, что «в будни она ходила обыкновенно в светлой рубашечке и в темно-синей юбке», что «сквозь широкие рукава просвечивали ее тонкие, слабые руки». Все внимание писателя сосредоточено на раскрытии внутреннего облика героини, и он описывает ее поведение, поступки, рассуждения, не обременяя внимания читателя подробностями ее портрета. Но, как бы мимоходом, портрет дорисовывается в кульминационной сцене — сцене свидания художника с Мисюсь: «Как трогательно прекрасны были ее бледное лицо, тонкая шея, тонкие руки, ее слабость, праздность, ее книги!» Из этих разбросанных в разных местах штрихов создается портрет Мисюсь. Второстепенный персонаж описывается обычно в одном месте, но тоже очень лаконично. Вот как описывается Любовь Ивановна в этом же рассказе: «Это дама, очень полная, пухлая, важная, похожая на откормленную гусыню, гуляла по саду в русском костюме с бусами, всегда под зонтиком...» (VIII; 98).