История русской литературы XIX века - глава 434

Но в действительности Иванов — искренний и благородный человек, с широкими духовными запросами. Он образован и интеллигентен, мечтает о служении обществу. Однако борьба с пошлой средой оказывается непосильной для героя; у Иванова чуткая и нежная душа, но апатия и безволие мешают ему преодолеть противоречия жизни, и, поняв свою никчемность, он кончает самоубийством.
Смысл драмы «Иванов» Станиславский раскрывал так: «Трагедия пьесы не в том, что ее главный герой заболел, а в том, что условия жизни нестерпимы и требуют коренной реформы».
В драматическом наследии Чехова видное место занимают водевили «Медведь» (1888), «Предложение» (1888), «Свадьба» (1889) и «Юбилей» (1891). В них драматург использовал традиционные театральные формы, проявив при этом необычайное мастерство в построении сюжета, показав тонкое умение раскрывать психологию персонажей. Водевили полны жизнерадостности и подлинного веселья. Они пользовались громной популярностью при жизни драматурга и не сходят со сцен многих театров и в наше время.
Широкий успех драматургии Чехова начинается с пьесы «Чайка». Начал писать ее Чехов в конце 1895 года, закончил в июне 1896 года.
Темы служения искусству, значения искусства в общественной жизни, судьбы талантливого художника — главные темы в пьесе.
Нине Заречной, актрисе по призванию, выпадают на долю тяжелые страдания. Живя в разлуке с любимым человеком, отвернувшимся от нее, и потеряв ребенка, она все же нашла свое место в жизни: Нина стала настоящей актрисой, своей игрой она потрясает сердца зрителей. Она говорит Треплеву: «Я уже настоящая актриса, я играю с наслаждением, с восторгом, пьянею на сцене и чувствую себя прекрасной».
Правильно поняла Нину Заречную еще первая исполнительница ее роли В. Ф. Комиссаржевская: она увидела в своей героине расправленные для полета крылья. Она писала Чехову: «Ваша, нет, наша «Чайка», потому что я срослась с ней душой навек, жива, страдает и верует так горячо, что многих уверовать заставит...» 1
(IX;80).
Треплев не удовлетворен традиционным искусством. Он стремится создать драму яркую, сильную и самобытную. Однако он не идет дальше субъективных мечтаний. Холодная риторика, абстрактность образов губят его пьесу.
Сам Треплев не удовлетворен своим произведением, видит, что оно насквозь субъективистское. Поиски Треплевым новых форм не поддержаны поисками больших идей, не имеют под собой мировоззренческих оснований. Увидев ненужность своего искусства, Треплев убеждается в ненужности всей своей жизни. Не убив себя из-за несчастной любви, Треплев кончает с собой, потерпев поражение в искусстве.