История русской литературы XIX века - глава 287

Случайности, неожиданности, загадочные совпадения, раскрытие интригующих читателя тайн составляют важную особенность романов Достоевского, их сюжета и композиции. Однако прибегает он к этой драматической напряженности действия не для внешней занимательности сюжета, а из соображений внутреннего порядка, раскрывая таким путем психологические и социальные коллизии, показывая своих героев в момент наибольшего напряжения всех их душевных сил.
Роман Достоевского справедливо был назван исследователями «идеологическим романом». Идеологические проблемы всегда в центре рнимания автора, определяют не только идейное звучание его романов, но и их художественную структуру. Дело не только в тех спорах и диспутах, которые ведут его герои по вопросам философского, этического и политического порядка (хотя и это являлось весьма существенной чертой художественного метода писателя), айв столкновении характеров, в драматической напряженности действия.
Сам Достоевский определил свой творческий метод как «реализм в высшем смысле», противопоставляя свой реализм бескрылому эмпиризму, натуралистической фактографии, механическому копированию действительности. Он создал характеры, не укладывающиеся в повседневные, обыденные рамки, показал исключительные сюжетные ситуации, далекие от будничного течения жизни. Необыкновенность персонажей и событий, за которую нередко упрекали писателя современные ему критики, отнюдь не являлась отступлением от реализма. Необычайное приобретает в художественном методе Достоевского огромную убедительность, оно обосновано внутренней логикой характеров и событий, особенно полно раскрывая духовный мир, психологию его героев. Сам Достоевский писал по этому поводу, давая ответ тем критикам, которые упрекали его в нарушении внешнего правдоподобия: «У меня свой собственный взгляд на действительность (в искусстве), и то, что большинство называет почти фантастическим и исключительным, то для меня иногда составляет самую сущность действительного. Обыденность явлений и казенный взгляд на них, по-моему, не есть еще реализм, а даже напротив. В каждом нумере газет Вы встречаете отчет о самых действительных фактах и о самых мудреных. Для писателей наших они фантастичны; да опи и не занимаются ими; а между тем они действительность, потому что они факты. Кто же будет их замечать, их разъяснять и записывать? Они поминутны и ежедневны, а не исключительны».
Своеобразие реализма писателя заключается в том, что он художник-мыслитель. Изображая реальную действительность, Достоевский стремился понять ее законы, проникнуть в смысл существеннейших проблем развития человечества.
Мастерство Достоевского проявилось в умении создать увлекательную и емкую фабулу для решения трудных психологических коллизий, сложных идейных задач. Занимательность, напряженная динамика интриги в романах Достоевского сочетается с сопоставлением «за» и «против» проводимой в романе идеи, с воплощением ее в характере героя. Так, теория Раскольникова о праве «необыкновенного человека» «переступить через препятствия» или нигилистическая идея Ивана Карамазова, что «все дозволено», раскрыты в самой фабуле, в сюжете романа, в характерах и внутренней, психологической борьбе его героев. Все события, все сюжетные нити романа, мотивировки поступков его героев неотрывно связаны с этими главными идеями, определяющими как сюжетное развитие действия, так и психологию персонажей.