История русской литературы XIX века - глава 164

Однако просветительская точка зрения Тургенева на человека и обусловленный ею художественный метод его изображения иногда отступали перед явлениями, казавшимися писателю непостижимыми и таинственными в жизни и поведении человека. Так, сфера интуитивного, подсознательного освещается Тургеневым в «Фаусте», в «Кларе Милич» и в некоторых других произведениях. Порой Тургеневу кажется, что в судьбах человека играет роль нечто роковое, необъяснимое, и это в самом писателе порождало настроения неуверенности и пессимизма.
Сила и богатство таланта Тургенева проявились и в жанровом многообразии его произведений. Стихотворения, поэмы, рассказы и повести, драма и комедия, стихотворения в прозе, мемуары и критика — во всем сказалось мастерство Тургенева, но прежде всего он великий романист. И в этом отношении писатель следовал духу времени и потребностям литературы. «Роман есть самая новейшая форма художественной литературы»,— говорил он. Особенное внимание Тургенева привлекает «сандовский и диккенсовский» роман, т. е. социальный роман. Наряду с Гончаровым Тургенев создает в русской литературе, если можно так выразиться, каноническую форму социального романа, используя принципы и традиции Пушкина, Лермонтова и Гоголя.
По сравнению с пушкинским «Евгением Онегиным» и, несомненно, под влиянием Гоголя Тургенев значительно шире освещает в своих романах общественно-бытовую среду, в обстановке которой развиваются коллизии романа, делая порой глубокие вводы в предысторию своих героев, как в «Дворянском гнезде» или в «Дыме», и не только путем авторского рассказа или сообщения, но и в форме специальных экскурсов (главы о первой женитьбе Лав-рецкого). Иногда Тургенев вводит даже почти самостоятельные новеллы в роман (эпизод с Фомушкой и Фимушкой из «Нови»).
Широкое изображение общественно-бытовой среды в романах Тургенева несет в себе объяснение индивидуальной судьбы центральных героев, жизнь которых, как и в «Евгении Онегине» Пушкина, занимает у Тургенева главное место, будучи их композиционным центром. Тургеневские романы с их монологическим повествованием заканчиваются вместе с решением главной коллизии, когда получают свое определение и завершение характеры и судьбы центральных героев. Эпическое сливается с драматическим,
образуя форму, более близкую по своим принципам к «Евгению Онегину» Пушкина, чем к гоголевской поэме. Роман Тургенева — соци-ально-идеологический роман, в котором судьба героя раскрывается на фоне духовной жизни общества в конкретно-историческую эпоху.
В искусстве романа Тургенев был подлинным новатором. По справедливому замечанию Мопассана, Тургенев «отвергал устарелые формы романа с комбинациями драматическими и учеными, требуя, чтобы они воспроизводили «жизнь», ничего, кроме жизни, без интриг и запутанных приключений». Роман для Тургенева — это «история жизни», и именно соблюдение этого принципа обусловило успех и мировую славу его романов.
Тургенев почти никогда не прибегает к романтическим эффектам, к необычайным сюжетам. Для его произведений характерны обыкновенные ситуации, изображение повседневной действительности. «Немного и крупных событий в его романах. Ничего нет проще их фабулы, ничего, что не походило бы на обыденную жизнь, и это еще одно из следствий его любви к правде»,— справедливо замечает выдающийся французский писатель-реалист Проспер Мериме, восторгавшийся мастерством Тургенева. Значительность произведений Тургенева обусловливается значительностью их идейного и нравственно-психологического содержания.