История русской литературы XIX века - глава 192

Островский создает пьесы жизненно широкого, подлинно эпического объема и в то же время высокой драматической напряженности и сценичности. Драматическую напряженность его пьесам сообщают не только острые жизненные конфликты, но и такие художественные приемы, как живая смена разнообразных сцен (драматических, комических, лирико-драматических и т. д.), контраст и антитеза в построении и сопоставлении персонажей, расположение наиболее действенных сцен в строгой логической последовательности, увеличение точек драматического напряжения в каждом последующем акте.
Яркому воплощению жизненного содержания пьес Островского, их сценической выразительности особенно помогает чудесная речь. Островский — выдающийся знаток русского языка. Речь его действующих лиц покоряет конкретно-исторической достоверностью. Он обладает редчайшим искусством использования для создания образа, для изображения переживаний действующих лиц не отдельных признаков, а всех особенностей разговорной речи данной социальной группы. Язык персонажей Островского — их гербовая печать. Именно речь придает им законченную пластическую чеканность «знакомых незнакомцев», убедительную живость, бытовую колоритность реальных типов.
Верность жизненной правде, так присущая характерам, сюжетам, композиции и языку пьес Островского, сказывается и в их жанрово-видовых особенностях. Творчество Островского отличается видовым и жанровым многообразием. Он писал в форме комедии, драмы, трагедии, исторической хроники, драматической сказки. В его пьесах естественно сочетаются драматические и комические элементы, и поэтому у него нет «чистых» комедий или драм. Ту или иную его пьесу можно отнести к комедии или драме лишь по ее ведущей тенденции. Его пьесы, отражающие подлинную жизнь, не укладываются в привычные схемы драм и комедий характеров, положений, интриги. Вот почему Добролюбов назвал их «пьесами жизни». Почти в любой из них находятся элементы социально-бытовые, психологические и политические. И отнесение их к тому или иному виду жанра возможно лишь по главенствующей линии. Так, например, «Гроза» — социально-бытовая трагедия, но в показе единства интересов купечества и самодержавно-бюрократической власти, а также в раскрытии нараставшего общественного протеста в ней отчетливо проступают социально-политические мотивы. Комедия «На всякого мудреца довольно простоты» социально-политическая, но в ней широко рисуются быт и нравы дворянства. Драма «Бесприданница» социально-психологическая, но в ней щедро даны бытовые особенности провинциальной дворянско-буржуазной России.
Воздействие Островского на отечественную драматургию, начавшееся сразу же после появления его первых пьес, постепенно ширилось и крепло. При его помощи создавали свои пьесы И. Ф. Горбунов, Н. Я. Соловьев, П. М. Невежин, М. П. Садовский и многие другие. Влияние Островского, несомненно, сказалось на драматургии Л. Н. Толстого и А. П. Чехова.
Большое влияние оказано им также на развитие драматургии и театральной сцены братских народов, входящих в СССР. Творческие принципы Островского разрабатывали Г. Сандукян в Армении, А. Цагарели в Грузии, И. Тобилевич (Карпенко-Карый) на Украине, К. Крапива в Белоруссии, Г. Ильяси. Г. Камал в Татарии и т. д.
У Островского учились и учатся многие советские драматурги.