История русской литературы XIX века - глава 130

На истории счастья и горя Лизы лежит печать народности. О счастье мечтали в молодые свои годы и бойкая, смелая Агаша, и тихая, смиренная Малаша. Но их счастье было таким же мимолетным, как и счастье Лизы, а горя хватило на целую жизнь.
Когда реакционная и либеральная критика на разные лады восхищалась религиозностью Лизы, она не понимала или утаивала истинный антикрепостнический смысл романа Тургенева. Судьба Лизы не только не означала примирения с действительностью, как это представлялось, например, Аполлону Григорьеву. Разумеется, Тургенев не вкладывает никакого протеста в решение Лизы, но ее уход в монастырь объективно содержал в себе идею протеста против уродств крепостной жизни.
Нравственный смысл романа заключался в утверждении прекрасного в человеке, в возвеличении твердости духа и характера перед лицом больших испытаний жизни. Лиза вся проникнута чувством долга, ее волнуют вопросы о смысле жизни человека, об ответственности человека перед другими. Само обращение к таким вопросам говорило о пробуждении сознания в среде русской женской молодежи.
«Дворянское гнездо» — одно из самых замечательных художественных созданий Тургенева. Глубина и тонкость психологического анализа, проникающий весь роман лиризм, драматичность сцен и необыкновенно поэтические картины природы увлекают читателя.
По сравнению с «Рудиным», отдельные (в конце романа) эпизоды которого фрагментарны, Тургенев в «Дворянском гнезде» дает еще более сжатую и стройную композицию романа, действие протекает в очень краткие сроки — немногим более двух месяцев. Ход действия, перипетии и развязка романа глубоко мотивированы Тургеневым характером и воспитанием главных героев, а также сложившимися обстоятельствами их жизни. В воссоздании картин нравов и быта Тургенев применяет гоголевский принцип изображения обстановки, окружавшей героя, в соответствии с характером, с натурой его, с внутренним миром. Так, «светлая, чистая, белая» комната Лизы, скромный горшок цветов в ней гармонируют с обликом девушки.
Для характеристики своих персонажей Тургенев использует даже детали их одежды и окружающих их вещей, как, например, одежду и туалетные принадлежности Варвары Павловны — «русской парижанки». Особенно контрастируют портреты Лизы и Варвары Павловны. Обаяние Лизы не во внешней, чувственной, а во внутренней красоте: она полна одухотворенности, на что и намека нет в облике жены Лаврецкого.
Как и в «Рудине», в «Дворянском гнезде» Тургенев нигде не стремится к детализации психологического анализа, к углублению в диалектику души героев. Тем не менее он передает всю полноту их внутренней жизни. Этой полноты Тургенев художественно достигает тем, что скупое изображение каждого момента в переживаниях Лаврецкого и особенно Лизы дополняется полными значения намеками на то, что делается в их душах. Так, единство их чувства передается через единство настроений Лизы и Лаврецкого, иногда через паузы и недомолвки, иногда просто через взгляды, выражение лица или интонации голоса. Их любовь почти молчалива, так же как и чувства Лемма, проявляющиеся то в угрюмой неловкости, то в музыке. Образуется как бы внутреннее, невидимое, но все время ощущаемое читателем развитие их любви друг к другу. Это ощущение усиливается тем, что Тургенев часто прибегает к лирическим комментариям того, что происходило в душах дорогих ему героев («Было что-то веселое и чудное, что-то таинственно-приятное»), к восклицаниям, лирическим сентенциям, подчеркивающим силу и глубину их переживаний («Да и к чему было говорить, о чем расспрашивать? Она и так понимала, она и так сочувствовала всему, чем переполнилось его сердце»). Весь роман заканчивается такими же недомолвками, усугубляющими ощущение трагичности судьбы Лизы и Лаврецкого. Это. ощущение усиливается неожиданно возникающими воспоминаниями и образами прошедшего, деталями и предметами, связанными с дорогим прошлым. Так, все до мелочей вспоминается Лаврецкому при посещении им через восемь лет усадьбы, где он пережил счастье, неожиданно сменившееся горем и тоской.