История русской литературы XIX века - глава 277

Сколько необычайных случайностей подстерегает Раскольникова во время совершения им преступления! Его лишь случайно не обнаруживают закладчики, пришедшие к процентщице. Воспользовавшись тем, что один из них пошел за дворником, а другой побоялся один оставаться у двери и ушел, Раскольников выходит из квартиры. На лестнице он вновь чуть было не был обнаружен, но ему счастливо удается спрятаться в пустой квартире, случайно оставленной открытой малярами. Следователь Порфирий Петрович почти вырывает признание Раскольникова в совершенном им убийстве, но в это время один из маляров признается, под влиянием религиозного экстаза, в якобы совершенном им преступлении. Раскольников может чувствовать себя в безопасности. Однако встречи со Свидригайловым, разговоры с Соней — все это вызывает муки его совести, и он в конце концов сам является в полицию. Читатель все время с напряжением следит за судьбой героя.
Для романов Достоевского, и в особенности для «Преступления и наказания», чрезвычайно важно движение их действия во времени. События романа происходят в предельно сжатые сроки — в общем не более чем в две недели. Это сообщает повествованию необычайную динамику, напряженность и передает ту лихорадочную атмосферу, в которой совершаются события романа.
Уголовное преступление — убийство старухи ростовщицы Рас-кольниковым — одновременно является и идейной и сюжетной кульминацией действия. Раскольников здесь проверяет свою теорию и терпит идейную и моральную катастрофу. Вместе с тем убийство становится решающим звеном, вокруг которого разворачиваются все события романа: следствие, дальнейшее поведение и судьба Раскольникова, его отношения с Соней и т. д. В романе нет ничего лишнего, случайного. Каждый поступок Раскольникова при внешней, казалось бы, немотивированности раскрывает все глубже и глубже его психологию, подводит к пониманию краха его «теории». В то же время каждая, даже второстепенная деталь раскрывает фальшь и лицемерие окружающего общества и его представителей.
Драматическая структура романа определяет сценичность отдельных ситуаций, самую манеру повествования. Для Достоевского вообще характерна драматургичность построения — «поединки» героев, в которых напряженность действия доходит до предельной остроты, определяя диалогичность речевого строя, многочисленные монологи-исповеди героев, проникнутые внутренним драматизмом. В «Преступлении и наказании» таких исповедей немало — от монолога-рассказа пьяненького Мармеладова в трактире до трагической исповеди Раскольникова перед Соней в ее комнатушке.
События в романе происходят словно в калейдоскопе, казалось бы, внезапно нагромождаются друг на друга, и в то же время все они подчинены внутренней логике, общему идейному замыслу автора. Вот Раскольников совершил преступление и может быть обнаружен. Но случайное пребывание маляров на лестнице, ведущей в квартиру старухи процентщицы, направляет подозрение на одного из них, переключая движение событий по другому пути. Вызов Раскольникова к следователю Порфирию Петровичу, возникший по иному поводу, ведет действие романа к новому усложнению, создает основу для сложной борьбы Раскольникова с уликами следствия и в то же время подготавливает почву для самопокаяния. Встречи Раскольникова с Лужиным, Свидригайловым, Соней Мармеладовой при всей их внешней случайности также служат для раскрытия внутренних переживаний Раскольникова, для понимания общего идейного замысла романа.