История русской литературы XIX века - глава 37

Если в «Свадьбе Кречинского» Сухово-Кобылин заклеймил паразитизм дворянства, теряющего связь с землей, то в «Деле» он «выставил на всеобщие очи» взяточничество и произвол бюрократии.
Лидочка Муромская, представив подлог Кречинского ошибкой, спасла своего жениха от позора и тюрьмы. Но своим участием к авантюристу она дала бюрократическим дельцам и хищникам повод для возбуждения против нее дела о противозаконной с ним связи. Началось следствие, целью которого было грубое вымогательство. Муромский, вместо того чтобы немедленно откупиться, стал защищать невиновность своей дочери. Это ратоборство с судебной бюрократией привело его к потере всего состояния и затем к смерти.
Раскрывая бесчеловечную механику бюрократического судопроизводства, Сухово-Кобылин не жалел сатирических красок. В мировой драматургии трудно назвать другую пьесу, в которой бы с такой силой разоблачался дворянско-буржуазный суд. Но «Дело»— сатирическая драма, в которой ее автор, смело применяя средства художественного преувеличения, ведет процесс не только против судебной, но и против всей царской бюрократии. В пьесе дана подчеркнуто-гротескная сцена, в которой Варравин, правитель дел, исчезает под бумагами обступивших его чиновников. Драматург доказывает, что вся бюрократия, начиная с наиболее важных и кончая самыми низшими ее представителями, продажна, бесчеловечна. Ее «начальства», «силы» и «подчиненности» — заведомые подлецы, грабители, разбойники. Автор полностью разделяет слова приказчика Муромского: «Было на землю нашу три нашествия: набегали татары, находил француз, а теперь чиновники облегли».
«Дело» было закончено в 1861 году, но чрезвычайно резкая сатира пьесы вызывала страх царской цензуры, и ее долго не позволяли ни публиковать, ни ставить в театре. Впервые она напечатана в России в 1869 году, разрешение же к ее представлению дано лишь в 1881 году.
Завершающую часть трилогии составила комедия «Смерть Та-релкина». Законченная в 1869 году, она тогда же была и опубликована. Но разрешение на ее представление в театре получено только в 1900 году.
Сатирический огонь этой пьесы направлен на полицию, являвшуюся опорой самодержавия. Кандид Тарелкин, спасаясь от кредиторов, инсценирует свою смерть, чтобы жить под фамилией надворного советника Копылова. Он выкрал интимную переписку своего начальника Варравина и надеялся шантажом получить за нее крупную сумму. Но Варравин угадывает намерения Тарелкина и предает его полиции. Так действующими лицами пьесы становятся чиновники полиции, среди которых мы встречаем и Расплюева. Образом Расплюева, квартального надзирателя, Сухово-Кобылинподчеркнул, что полиция, перед которой трепещут все сословия, состоит из лихоимцев и мошенников.
Полицейские чиновники превосходят судебных своим неистовым произволом. Дикая физическая расправа, зуботычины, «темная»— вот что ждет непокорного посетителя полицейского участка-застенка. Расплюев, олицетворяющий полицию, держится такого мнения об отечестве: «Это целая стая волков, змей, зайцев, которые вдруг обратились в людей, и я всякого подозреваю; а поэтому следует постановить правилом: всякого подвергать аресту».
«Смерть Тарелкина» — социальная комедия-буффонада, отличающаяся нарочитой грубостью и часто обращающаяся к приемам гротеска и шаржа. Явно гротескны здесь сцены мнимой смерти Тарелкина, складчины чиновников и обжорства Расплюева. Также шаржированы беседы Оха и Расплюева с помещиком Чванкиным, купцом Попугайчиковым и дворником Пахомовым. Гротеск и шарж достигают своего предела в образах Тарелкина и Варравина, приобретающих вид своеобразных масок. В этой пьесе отсутствуют положительные лица. Но автор построил ее так, что действенным обличителем полиции выступает в ней отрицательное лицо, попавшее в ее лапы,— сам Тарелкин.
Огромная сила социально-психологической типичности придала ряду персонажей драматической трилогии А. В. Сухово-Кобылина нарицательность (Расплюев, Кречинский).