История русской литературы XIX века - глава 82

Некрасов, однако, не сдается. Не проходит и года, как он приобретает у А. Краевского «Отечественные записки», которые с 1868 года заняли место «Современника». В состав редакции, помимо Некрасова, вошел вскоре М. Е. Салтыков-Щедрин, в издании журнала принял участие ряд сотрудников «Современника».
Благодаря исключительной энергии Некрасова «Отечественные записки» в недолгое время превратились в передовой орган демократической мысли. Как редактор поэт обнаружил исключительно чуткое и прозорливое понимание всего талантливого и нового, широко поддерживал и одобрял начинающих демократических писателей.
Сочувствуя революционным народникам 70-х годов в их самоотверженной борьбе с самодержавием, Некрасов расходился с эпигонами народничества, видевшими решающую роль в революционной интеллигенции, а не в народе. Ему была чужда и народническая теория «героических личностей», которые противостоят «толпе» и оказывают влияние на ход исторических событий. В этом отношении он являлся единомышленником Чернышевского и Добролюбова, как и они, верил в крестьянскую революцию, в неизбежность народного восстания, которое уничтожит ненавистный самодержавный режим.
С глубоким сочувствием поэт отнесся и к первым проявлениям революционной борьбы рабочего класса. В 1877 году в Петербурге происходил «процесс пятидесяти», на котором рабочий Петр Алексеев произнес замечательную речь.
Некрасов откликнулся на процесс Петра Алексеева тем, что переслал ему в тюрьму после приговора свое стихотворение «Смолкли честные, доблестно павшие», написанное несколькими годами раньше. Это замечательное стихотворение, являвшееся первоначально откликом на борьбу парижских коммунаров с контрреволюцией, было как бы переадресовано поэтом первым русским рабочим-революционерам.
В таких «физиологических очерках» в стихах, как «Провинциальный подьячий в Петербурге» (1840), «Говорун» (1843—1845), Некрасов в форме юмористических куплетов высмеивает корыстолюбие, чино-угодничество крепостнического общества. В 1845 году Некрасов напечатал в «Петербургском сборнике» «Колыбельную песню», обратившую на себя общее внимание сатирической резкостью. Ее пародийная форма как бы подчеркивала обличительно-иронический характер, беспощадность сатиры, направленной против чиновничье-бюрократического, застойного и пошлого мира, который был так ненавистен поэту.
Решительно порвав со своими юношескими романтическими увлечениями, Некрасов обращается теперь к темам и образам, подсказанным самой жизнью (а не литературной традицией). Его стихотворения «В дороге», «Пьяница», «Огородник», «Тройка», «Извозчик» давали правдивые, социально насыщенные картины современной действительности, намечали основные черты творчества поэта, раскрывшиеся полностью в произведениях 50—70-х годов. Обнажение острых социальных противоречий, правдивое изображение жизни городских бедняков, крепостных крестьян и вообще «маленьких людей» в стихах Некрасова0-х годов сближали его с писателями «натуральной школы». В произведениях этих лет определилась демократическая позиция поэта — горячее сочувствие подневольным и эксплуатируемым и ненависть к угнетателям. Социальная тема заняла ведущее место в его творчестве.