История русской литературы XIX века - глава 186

Сатирически обличая властителей темного царства, Островский утверждал в своих пьесах высокий моральный облик людей из народной среды и демократической интеллигенции. Он глубоко сочувствовал положению народа, восхищался его нравственной силой, верил в его победу и светлое будущее.
В комедии «Горячее сердце» отрицательным образам противостоят горячая сердцем, справедливая, смелая Параша, честный и добрый приказчик Гаврила, мудрый умелец, бедный мещанин Аристарх. Обращаясь к измывающейся над ней мачехе, Парашу восклицает: «Все, все отнимите у меня, а воли я не отдам... На нож пойду за нее!»
Необходимо отметить, что Островский чем дальше, тем все чаще искал и находил положительных героев в трудовых общественных группах. Но при этом народность присуща и таким его персонажам, как Кулигин (драма «Гроза»), Корпелов («Трудовой хлеб»), Аристарх, Филицата («Правда хорошо, а счастье лучше»), и таким героям, как Катерина Кабанова, Параша Курослепо-ва и Лариса Огудалова. Добролюбов очень верно заметил, что «типы комедий Островского нередко заключают в себе не только исключительно купеческие или чиновничьи, но и общенародные черты»
Пьесы «На всякого мудреца довольно простоты», «Горячее сердце», «Волки и овцы» и «Бесприданница» принадлежат к вершинным образцам мастерства Островского. Сатирическое обличение органически сочетается в них с яркой театральностью. Более выпукло, чем в предшествующих пьесах, осуществляется здесь слияние «крупного комизма» и «сильного драматизма», так свойственного Островскому. Драматург с блеском применяет средства гротеска (суд городничего в «Горячем сердце»), сатирического заострения образа (Крутицкий в комедии «На всякого мудреца довольно простоты», Хлынов и Курослепов в комедии «Горячее сердце» и Кнуров в «Бесприданнице»).
Добиваясь напряженности действия своих пьес, делая их более сценичными, зрелищными, драматург мастерски использует традиционные приемы сложной интриги, острые положения («На всякого мудреца довольно простоты»), неожиданные перипетии («Бесприданница»), широко вводит песню и музыку («Горячее сердце» и «Бесприданница»).
В палитру красок Островского входит и тонкий психологизм. В социально-психологическом ключе выполнены образы Юлии Ту-гиной («Последняя жертва»), Ларисы Огудаловой («Бесприданница») и Веры Каркуновой («Сердце не камень»).
В «Бесприданнице», самой совершенной пьесе этого периода, органически слиты мягкий юмор, глубокий лиризм и острая сатира. Напряженный драматизм принимает здесь явно выраженную трагическую окраску.
Как и в предшествующих пьесах, Островский обнаруживает неподражаемое искусство речевой характеристики. Каждый персонаж этих пьес обладает речью, рельефно отражающей его социальную среду, профессию, типические и индивидуальные особенности характера, умственный горизонт и культурный уровень.
Либерал Городулин, занимающий важное место по судейской части, говорит непринужденно, любуясь собственным острословием, испещряя свою речь терминами судейской практики. «Объявите решение,— обращается он к недовольной им Мамаевой,— без того не казнят. Если вы решили задушить меня в своих объятьях, я апеллировать не буду» («На всякого мудреца довольно простоты»).